让好戏走向孩子 让长安住进童年——西安儿艺探索儿童戏剧的“抵达”之路

9月1日晚，“长安坊门打开，欢迎你到长安”的歌声在常熟大剧院中响起。舞台上，一位自千年前长安而来的可爱“唐妞”，带着骆驼坎贝尔，踏上西行寻父的丝路冒险之旅……这是西安儿童艺术剧院合家欢音乐剧《唐妞驾到》登上第十届全国优秀儿童戏剧展演的一幕。

全国优秀儿童戏剧展演是我国儿童戏剧领域规格最高、影响力最大的平台，作为陕西省唯一入选本届展演的剧目，《唐妞驾到》在全国佳作中脱颖而出，获得“优秀剧目”的展演荣誉。而另一边，从去年12月首演至今，该剧已在全国多城巡演30余场，所到之处，孩子们在掌声和笑声中把“唐妞”和“长安”留在了自己的记忆中。

一部儿童剧的破圈，背后是一座城市文化生态的托举。当下，西安正扎实推进儿童友好城市建设，让优质文化资源真正走向少年儿童。从一台戏的突围，到一座城市美育土壤的厚植，这条路径里藏着怎样的探索？记者日前走进西安儿艺排练厅、走进校园与巡演现场，去寻找答案。

大小观众们在观看西安儿艺剧目时开心地和台上演员互动。 （受访单位供图）

唐妞IP源自陕西历史博物馆唐代彩绘仕女俑，经二乔先生漫画创作后广受欢迎。西安儿艺以此为灵感启动《唐妞驾到》的创排，最初剧本却困于科普框架。

“唐诗、唐代饮食、穿越、科技……我们统统想装进这部儿童剧，数易其稿，却始终找不到戏的‘魂’。”9月17日，面对记者时，西安儿艺院长王丽虹至今仍清楚记得，那段时间团队反复自问一个问题：孩子到底愿意跟着什么走？“我们曾试图把这部剧做成唐代文化宣讲，后来发现，孩子需要的是一个能让自己走进去的世界。”

在创作视角改变之后，一切豁然开朗：守住唐文化魅力、文化自信与少年成长的价值内核，重构“唐妞西行寻父”主线——于是，中华优秀传统文化被“化整为零”融入奇幻冒险；静态的宣讲式科普，变成了由人物驱动的成长叙事。《唐妞驾到》排演阶段，团队还数次邀请小观众提前看戏、提意见，用孩子的真实反应检验每一段戏是否真正“抵达”。

这种创作理念的改变，王丽虹将其概括为“让题材回到中国，让叙事回到童年”：“儿童剧最动人的地方，不在于讲了一个多么‘大’的故事，而在于孩子能在戏里认出自己。”

正是在这样的创作理念下，西安儿艺近年来从中国题材、中国童年、中国情感中持续挖掘，让中国故事一步步走进孩子的精神世界：《小年兽，别捣蛋！》让孩子读懂“团圆”与“陪伴”在中国文化里的分量；《二十四个奶奶》把二十四节气放进祖孙情感；《火印》从战争文学里打捞出民族气节；《摘星星的孩子》《爷爷的水稻田》让时代精神落进少年成长的细节……

西安儿艺在《小年兽，别捣蛋！》等剧中，将中华优秀传统文化经由小切口抵达儿童心灵深处的创新探索，戏剧编剧、导演郭琰在《人民日报》发文评价：“当文化资源与儿童的成长经验和情感体验产生联系，传统文化将有望积淀在更多孩子的心中，继而生长出他们自己的审美经验。”

“先有共情，才有传递；先走进孩子的世界，才能把孩子带到更开阔的地方。”王丽虹说，“守正创新，就是让传统活在今天孩子的呼吸里，用他们能共情的方式，把最古老的馈赠变成最鲜活的陪伴。”

《唐妞驾到》剧照。（受访单位供图）

创作理念转变回答了“讲什么”，剧目孵化机制则回答“怎么讲好”的问题。

传统戏剧创作模式下，一部戏往往一次成型，首演即交卷。但西安儿艺近年全面推行“孵化制”——《唐妞驾到》正式创排前经历三轮孵化，每一轮都对剧本、音乐、舞美、调度进行充分检验，以最小试错成本保障品质；《小年兽，别捣蛋！》借力中国儿艺“绽放启航”平台，先以40分钟版本试水，获得认可后才投入75分钟大剧场版。

这个“先小后大”的过程，让一部戏有了生长时间，也让它“可大可小”，适应不同空间与观众。

与“孵戏”同步的，还有“孵人”。《唐妞驾到》主创除导演外，平均年龄不到30岁；《小年兽，别捣蛋！》《方寸里的中国画》两部国家艺术基金剧目，主创全部是剧院自主培养的“80后”“90后”。

“把舞台交给他们，就是把未来交给他们。”王丽虹说。

西安儿艺青年编剧王艺璇正是这一机制孵化出的代表。她先后担纲《唐妞驾到》《小年兽，别捣蛋！》《方寸里的中国画》等剧编剧，从初入剧院的青涩创作者，成长为能驾驭国家级项目的骨干力量。

“《唐妞驾到》孵化三年，我改了近十稿。每一次推翻重来，都是在逼自己蹲下来，用孩子的眼睛重新看长安。”王艺璇说，“剧院把这么大的舞台交给年轻人，我们能回报的，就是把戏磨到对得起孩子的每一分钟。”

在创作端精益求精之外，西安儿艺还做了一道“减法”——传统儿童戏剧舞美追求复杂舞台，往往喜欢用大背景、大道具，演出成本高，优秀剧目难以大范围巡演。因此这些年创作新剧时，团队提出硬要求：在保障效果前提下，舞美装置道具必须一车拉完，装台一天内完成。由此，《唐妞驾到》创排完成后半年内全国演出31场。《小年兽，别捣蛋！》更实现了24小时内完成装台、合成及演出。

“精致不等于昂贵，动人不需要堆砌。”王丽虹说。一部好戏若不能走到孩子面前，再美也只是剧场里的孤芳自赏。

数据见证“走出去”的效能——今年暑期，《唐妞驾到》巡演走过珠海、深圳、北京、天津、嘉兴、杭州、常熟、渭南等地，服务观众万余人次。《摘星星的孩子》仅今春就完成了51场巡演，服务观众约3.4万人次。《我们是秦俑》凭借出色市场表现，跻身2025年度中国演出市场票房儿童剧类全国十强。

一片林最动人的景象，不在树有多高，而在新苗是否得到足够的阳光。

西安文艺生态的整体跃升，最终要落到人的成长上。而在一座城市的所有观众中，最值得俯身以待的，是孩子。儿童戏剧的意义，也因此从“一台戏好不好看”，延展为“一座城市如何用文化为孩子铺一条成长的路”。

今年5月，西安市发改委、市妇联联合印发《西安市儿童友好城市建设2026年重点工作任务清单》，聚焦社会政策、公共服务、权利保障、成长空间、发展环境“五个友好”要求，明确30项重点举措，推动儿童友好理念深度融入城市建设和发展。文化供给的适儿化，同样是“一米视角”丈量城市温度的重要维度。

在西安，儿童戏剧的观演阵地正加速成形：一年一度的西安国际儿童戏剧展演，让国内外优秀儿童剧目汇聚古都；西安市青少年活动中心·梦想剧场里，西安儿艺儿童剧驻场演出，让这里成为孩子们家门口的戏剧客厅；常年坚持的进校园、进幼儿园惠民演出，更把舞台搭到了孩子们最熟悉的地方；正在古城举行的丝路国际电影节创新推出“丝路童行·儿童电影季”，以孩童视角讲述丝路故事，搭建丝路沿线国家和地区儿童影像文化交流的重要平台……

当免费惠民儿童剧门票被一抢而空，当“小葵花”阳光关爱志愿行动以戏剧演出、工作坊、师资培训、社团指导四位一体模式补齐城乡美育短板——儿童友好已在这座城市从政策文本走向生活现场。西安将儿童戏剧的精品创作、普惠巡演与学校美育深度融合，让优质文艺资源跨越围墙、直达少年儿童。

在王丽虹的电脑里，保存着许多剧目演出后孩子们和自己的合影。“儿童戏剧工作者的幸运在于，我们是在一个人生命中最柔软的年纪，悄悄往他的内心放进去一些东西。”王丽虹说，“这些东西，可能是对美的第一次感知，可能是对善的第一次确认，可能是对‘我是谁’的第一次好奇。它们不会立刻显现，但会在漫长的人生里，慢慢生根发芽。”

一座城市对儿童文化的投入，不只在演出场次和票房数字中体现，更在一个孩子第一次触摸中华文明时眼中的光，在一个家庭因一出好戏拥有的共同文化记忆，在文化自信从童年开始、向未来生长的深沉力量。

当“唐妞”从长安出发，走向全国，她带去的不仅是一个西安故事，更是一座千年古都面向未来的文化姿态——让中华优秀传统文化在孩子的呼吸里鲜活，让精品文艺资源普惠每一颗童心，让文化力量滋养城市文明最深处的根系。

这，正是中国式现代化西安实践中，一张最柔软也最坚韧的文化答卷。 （西安报业全媒体首席记者孙欢）